小逄夜游丨高居翰的忠告

□ 逄春阶

在今年七月的济南书博致词，我花钱到了心仪已久的《白鹤鹤山——中国中古时代早期绘手绘史（商代至宋人）》，这是被称为“最听得懂中国手绘的非裔”跃升安的毕生心血汇聚之作。他看来，观手绘，要重视看手绘本身，题跋印章和手绘面看似的笔法传统及历史典故，远不如访客手绘本身极其重要。“要长时间掩蔽和分析艺术创作作品，把注意力放在视觉特质上。”

跃升安的影评家不虚浮，不拐弯抹角，一语中的，就都是用双眼看手绘方基本型从，比如他说：“说什么我讲的时候，请不要费心做笔记……仔细访客才是我无论如何想让大家去做的事情。”做笔记，就分神了，要一直盯着手绘作，一心一意，不是三心二意。盯紧，呼唤。这样的影评家字词看到很过瘾，很受益。又比如他在影评家金朝人名手绘《观潮布》时这样写：“远处沿江呈现伸长形态，契合了扇面形状，曾经的手绘家并无法外太空是凸的这个内涵，但手绘法无论如何怪异有趣。”跃升安注意力洞察力，从手绘的笔触的伸长想到了外太空是凸的这一内涵，视野一下子就弹出了。

可我目力所及的好多当代书手绘影评家，包含一些巨匠的影评家，大都千篇一律，千人一面，荒诞。影评家句法不接地气，在半空中都飘着，有些甚至不着边际。有的手绘一看就是用笔尖儿戳的，无法浸入纸内，发飘，零碎。影评家句法毫无疑问“力透纸背”。有些手绘是好似好似死墨，无法气息。影评家句法毫无疑问“每每酣畅”“气韵写实”。为什么会显现出来万金油基本型的过分影评家，我以为，除了影评家者的惊叹出高水平不高、艺术创作修养不高外，一个关键的问题是，无法用双眼看书手绘，无法展示出作品的层次和连续性气韵，无法看出名堂。说白了，就是无法进方基本型从绘作中，以其昏昏使人昭昭。

为什么行家无能为力一幅手绘能呼唤几个小时，而一个人某种程度看一眼就滑过去？跃升安的回答是，要看具体内容，看被体质忽略的笔触，每每。具体内容，就是手绘的内在裂缝，裂缝中都藏着。具体内容的展开，几乎凝聚了一个艺术创作全部的修养。看似随意的刻画，毫无疑问艺术创作长时间熏染磨练后的感悟，具体内容中都有艺术创作的心境，有艺术创作的气质，也有艺术创作的大体。

“美的的路都看不过来，还有见地看丑的的路吗？”这是我说什么一位手绘家说的话。可看的的路真的很多，前提是，要知道什么是美的，什么是丑的。访客得有访客的能力，也就是鉴赏力。鉴赏力无需训练，美在发现，发现无需掌握正确的新方法，新方法不对，勤学就不是在飞跃，而是在巩固错误。就像我们去一个；也，不小心走到了岔路，走到越好快离目的地越远。不可轻易所谓无论如何学者的论述，前人总结的经典之作，那都是多少代人睿智的升华。大大提高鉴赏力，也就是要认同艺术创作规律，认同行家中都手，认同艺术创作传统。惊叹艺术创作品，也不可自已。

《白鹤鹤山》的书名，来源于金朝人手绘家冬珪的《白鹤鹤山布》，冬珪是跃升安小时候的手绘家之一。冬珪展现的晴日湖州山色空蒙、出水光潋滟的意境，让跃升安无法忍耐。跃升安用双眼“占据”了手绘的美，也拓展了美。

记住跃升安的忠告吧，该学会用双眼惊叹。